Thomas Hirschhorn. The Purple Line

«Il mondo ha bisogno di essere depixellato»
Thomas Hirschhorn
  Un’imponente parete viola alta 6 metri e lunga oltre 250 attraversa la Galleria 3 del MAXXI, tra angoli e bruschi cambi di direzione taglia gli spazi sinuosi del museo progettato da Zaha Hadid, imprigiona la vista e disorienta lo sguardo: è The Purple Line, la lunga linea ideata da Thomas Hirschhorn, uno degli artisti più noti e importanti al mondo, per presentare Pixel-Collage, monumentale serie di 121 opere realizzate tra il 2015 e il 2017. 
Al MAXXI sono esposti, per la prima volta nella quasi totalità, 118 di questi collage provenienti da 21 tra prestigiose collezioni private internazionali, istituzioni e gallerie.
 
Pixel-Collage:
«Ho sempre amato fare i collage. Amo mettere insieme cose che non dovrebbero stare insieme».
In queste opere, tra le più discusse che si possano fruire, immagini di corpi mutilati in zone di guerra, violente istantanee di stragi e conflitti raccolte sul web,  sono accostate con la tecnica del collage a fotografie pubblicitarie di moda provenienti da riviste patinate. 
Queste ultime sono però pixellate, mentre le foto di corpi dilaniati sono visibili, senza filtri, spesso anche in grandi formati. 
Si inverte così ciò che abitualmente succede nella realtà, negli organi di informazione, nella rete e nei social network: le immagini pubblicitarie pensate per catturare l’attenzione sono nascoste alla vista, mentre ciò che normalmente viene oscurato e coperto perché considerato disturbante, è svelato dall’artista in tutta la sua cruda verità. 
Il Pixel diventa lo strumento che connette e crea legami tra le cose, tra bellezza e crudeltà, accorcia la distanza tra due realtà apparentemente opposte eppure contemporanee del mondo in cui viviamo, un’epoca ricca di contraddizioni, «caotica, complessa, crudele, incommensurabile, bellissima».
«Voglio esprimere la complessità e le contraddizioni del mondo in un singolo collage. Voglio esprimere il mondo in cui vivo, non il mondo intero come un tutt’uno, ma come mondo frammentato. I miei collage sono un impegno verso l'universalità del mondo. Sono contro il particolarismo, contro l'informazione, contro la comunicazione, contro i fatti e contro le opinioni ».
 
Ipersensibilità e censura:
Scrive Hirschhorn: «Mettere o rimuovereogni pixel – o addirittura scomporlo in pixel più piccoli – è una decisione.È una decisione politica».
La violenza dei soggetti rappresentati nella serie Pixel-Collage sembrerebbe a prima vista il tema centrale e predominante di quest’opera, che invece parla di censura, produzione e controllo delle immagini e, soprattutto, di un concetto espresso più volte dall’artista: il dilagare dell’ipersensibilità nel mondo contemporaneo.
Hirschhorn distingue tra la sensibilità di uno sguardo che rimane vigile e cosciente di ciò che ha intorno senza negarlo e l’ipersensibilità, che invece è autoprotezione, intorpidimento, esclusione dell’altro e che porta spesso alla censura. 
Se l’uso dei pixel è pensato per proteggere chi guarda, l’artista rifiuta ogni tipo di intervento protettivo, se ciò che non ha forma, che è offuscato e invisibile, non consente di provare empatia, Hirschhorn ricerca la verità, la visibilità.
«Oggi, nei giornali, nelle riviste e in televisione non capita spesso di vedere immagini di corpi umani distrutti, perché è molto raro che vengano mostrate. Queste immagini sono non visibili e invisibili; si presuppone che possano urtare la sensibilità dello spettatore, oppure soddisfare il suo voyeurismo, dunque il pretesto è di proteggerci da questa minaccia. Ma l’invisibilità non è innocente. L’invisibilità è una strategia per supportare, o quantomeno non scoraggiare, lo sforzo bellico. Per rendere la guerra accettabile e i suoi effetti valutabili. […] Guardare immagini di corpi umani distrutti è un modo per schierarsi contro la guerra e contro la sua giustificazione e propaganda».
 
The Purple Line:
La linea del muro su cui sono esposte le opere al MAXXI, disegnata appositamente dall’artista, costringe chi attraversa lo spazio a confrontarsi con i propri limiti, a sfidare il massimo che la vista e le sensazioni possano sostenere, a mantenere viva l’attenzione. 
Il continuo cambiamento di direzione rende impossibile prevedere dove finirà il percorso, che sembra interminabile, le immagini raggiungono gli occhi dello spettatore senza preavviso, la capacità di selezione è annullata, così come la possibilità di essere protetti. 
L’espressione “The Purple Line” rimanda alla teoria dei colori: si riferisce infatti a un punto preciso, al confine fra lo spettro dei rossi e quello del violetto, che corrisponde alla massima saturazione di questi due colori, in cui l’intensità della luce si presenta in un una singola lunghezza d’onda. Si ottiene quello che viene chiamato il «colore puro»: nitido e al contempo fastidioso da guardare, attraente e respingente, disturbante fino al limite estremo della sua percezione.
Se la reazione naturale è distogliere lo sguardo dalla morte, dal sangue, dalla paura, il viola costringe a non distrarci, ad affrontare ciò che ci spaventa, a riportare gli occhi sui collage, a osservare la realtà e a comprenderne le contraddizioni. 
«Oggi, più che mai, ho bisogno di vedere con i miei occhi il nostro mondo e nessuno può dirmi cosa i miei occhi devono vedere e cosa no».
 
Catalogo: 
Il catalogo e il magazine in distribuzione gratuita in mostra sono stati concepiti dall’artista in occasione della mostra al MAXXI, con la collaborazione di Romain Lopez.
Il catalogo, che documenta il percorso di ricerca di Thomas Hirschhorn sui Pixel – Collage comprende un’antologia di scritti di Thomas Hirschhorn e un suo testo inedito redatto per il MAXXI, oltre ai saggi dei curatori Hou Hanru e Luigia Lonardelli e di storici dell’arte e curatori internazionali, come Lisa Lee, Associate Professor of Art History - Emory Universitydi Atlanta Nataša Petrešin Bachelez, Head of Cultural Programme - Cité internationale des arts, Parigi.  Yasmil Raymond, Rettrice - Hochschule für Bildende Künste–Städelschule, Francoforte e Dirk Snauwaert fondatore e Direttore Artistico - WIELS, Brussels. 
Di particolare interesse la sezione Showcase for Thoughts, che corrisponde a un’analoga parte di mostra, presenta i materiali di ricerca, le reference artistiche, immagini pubblicitarie e di reportage, libri e brevi testi dell’artista. 
Un ricco apparato iconografico correda il volume: dalle vedute delle installazioni alle immagini raccolte nel catalogo ragionato, una documentazione esaustiva 
dei Pixel-Collage. 
 
Public Program:
Durante il periodo di durata della mostra mostra verranno coinvolti pensatori, filosofi e sociologi, chiamati a riflettere sul tema della diffusione e del controllo dell'immagine sul web e sul fenomeno della pixelation come censura a contenuti considerati sensibili. Il primo incontro in programma sarà un talk con Thomas Hirschhorn, e i curatori Hou Hanru eLuigia Lonardelli (21 ottobre alle 18.00).
Seguiranno approfondimenti con Bianca Berlinguer e Valentina Petrini (3 novembre); Maurizio Ferraris (12 novembre); Luca De Biase e Donatella Sciuto (16 dicembre ); Maura Gancitano e Riccardo Luna (14 gennaio); Lucia Goracci e Massimo Polidoro (26 gennaio); Vittoria Martini e Stefano Velotti (9 febbraio). Tutte le info su maxxi.art
 
Videogallery:
In occasione della mostra, la videogallery del museo presenta una selezione di talk tenuti da Thomas Hirschhorn sulla serie Pixel-Collage: tre conversazioni con curatori e critici internazionali che ripercorrono la genesi, la storia e i significati di questo importante ciclo di opere e che per la prima volta il pubblico potrà vedere al MAXXI nella sua interezza.
Apre la programmazione il talk del 2016 con la curatrice Nataša Petrešin-Bachelez seguito dall’incontro con uno dei maggiori critici d'arte americani, Hal Foster e dalla conversazione con Hou Hanru e Luigia Lonardelli che si terrà il 21 ottobre 2021.
 
Thomas Hirschhorn. The Purple Line è realizzata con il supporto di: Institut Français, Istituto Svizzero in Italia, Accademia di Francia a Roma-Villa Medici, Fondazione Nuovi Mecenati, Fondazione Svizzera per la cultura Pro Helvetia,  Galleria Alfonso Artiaco, Galerie Chantal Crousel, Dvir Gallery, Gladstone Gallery. 
 

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